Tito La Rosa es descendiente de los indios quechuas de los Andes peruanos. Desde hace muchos años rescata y preserva, estudia e intuye la música ancestral del Perú. También es un "Curandero del Sonido", un sanador del sonido, que entra en un estado alterado para producir sonidos edificantes, lo que permite que se produzca la curación y el equilibrio.

La antigua sabiduría andina nos enseña que la Tierra se hizo mientras el creador cantaba, por eso todos los seres están hechos de sonido, ritmo y armonía. A través de sus conciertos, ceremonias florales y lecciones de música, La Rosa ayuda a despertar nuestros recuerdos (memoria antigua), tejiendo sonidos en frecuencias que abren el corazón y animan al espíritu a volar. Tito hace, con sus instrumentos y su aliento divino, un puente entre lo ancestral y lo contemporáneo, entre el cielo y la tierra, la materia y lo divino.

La Rosa grabó con Mary Youngblood en el sello Silver Wave. Su CD de 2002, "La profecía del águila y el cóndor", fue nominado para el premio Native American Music Award a la mejor grabación de música del mundo.

Tito La Rosa y Flauta Medicina 1

En el trabajo de las 9 puertas de la Escuela Peruana del Curador Sonido, Tito La Rosa utiliza varios instrumentos para desarrollar el proceso de sanación sonora a través de las 9 puertas. Tito explica qué es la Escuela Peruana del Curador Sonido:

Escola Perú es un grupo de curadores de sonido, hombres de medicina, mujeres que leen el oráculo y mi maestra Ayahuasca Amélia Panduro. Un grupo de personas que me estaban alimentando y formando esta propuesta de sanación sonora a través de las 9 puertas.

Entre los instrumentos utilizados en esta obra de las 9 puertas, hay varios tipos de flautas que se utilizan en los momentos de las puertas 4, 5, 6, 9 y también en el cierre del ritual.

El cuarto momento es el trabajo con la Madre. ¿Por qué? Porque ahí está su origen. Nos dirigimos a la Madre, es el único camino, la relación con la Madre, con su origen, con la tumba, con el útero. El cuarto momento, la cuarta puerta es la madre de las flautas, Mama Quena. Siempre al tocar Mama Quena coloque una intención. La intención es una vibración energética y la intención tiene que ir acompañada de Munay (energía del amor). Si la intención no va acompañada de Munay, una expresión de amor no será transformadora. La intención siempre va acompañada de una carga muy afectiva de la energía del amor. La intención es referirse a la Madre, el sonido toca mucho su cavidad central, su vientre, su pecho, sus manos. Y la intención que produce se comunica con usted en el nivel cósmico y mágico. Tu mente probablemente no lo entenderá, pero tu cuerpo sí, porque tu cuerpo tiene otros canales que se comunican cósmicamente, por lo que la intención es importante, pero tiene que ser una intención afectiva de Munay, desde el corazón del sonido.

Tito La Rosa y Flauta Medicina 2

“El quinto momento es Munay, amor. Para abrir la energía del amor, y aquí se toca la flauta del amor, la flauta doble, que tiene una vibración masculina y una femenina y al tocarlas juntas en algún momento integran y trabajan la energía del amor. El amor como la vibración más luminosa del universo. ¿Para que? Para sanar desde el corazón del sonido, de Munay ".

En el 6º momento, 6ª puerta, trabajamos en un instrumento masculino, la flauta Abuelo. Su característica es expresarse a través de armónicos. Tiene un sonido central y de él tenemos armónicos altos y bajos. Suele tener siete armónicos, a veces seis. Se refiere a sus raíces, a su identidad. Es un bastón de poder, un bastón, trabaja su centro, su poder, su linaje masculino. Funciona todo esto a través de armónicos. Trabajo mucho en el sonido de ella golpeando la flauta en el suelo como un bastón. ¿Porque? Porque tienes que estar conectado a tierra, no todo es cósmico, tienes que estar conectado a tierra, conecto mucho con los abuelos, con mis antepasados. Es la flauta Abuelos. Es un sonido que trabaja mucho en la columna y en la vieja memoria de la gente. El altavoz es el lugar que mejor recibe el sonido, dicen que el altavoz es el hogar de su sonido, que allí se alojó. La flauta Abuelo trabaja mucho con su memoria milenaria, su pertenencia, sus raíces, su linaje masculino, su potencia.

“En la novena puerta incorporamos la clásica flauta Hemisphere y otra que yo uso que es la flauta de sonido constante, la flauta Pedal. Una flauta que no nos da nombre para que puedas ponerle cualquier nombre. Una flauta que tiene un sonido constante y dentro de este sonido constante se alojan los demás sonidos y juntos producen armónicos. Ha llegado el momento de cerrar, de preparar el cierre de la sesión ”.

Para terminar, uso el tambor de la luna o chamánico y en algunos momentos puedes usar una flauta nativa americana en F (frecuencia más baja de la Tierra). Con la flauta nativa, regresa a casa, la flauta más seria utilizada para regresar a la casa.

- Conductor Tito La Rosa.

Referencias:

https://www.osomquenoscura.com.br/post/escola-peru-del-sonido-curador

Sitio web de Tito La Rosa:
https://deusuario.wixsite.com/titolarosa?fbclid=IwAR0YyEsxc3zR5H4vCLIwnCKuCTTmldXb4MCdVdf_uQThb-vYJF7xUAZH90A

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